เจ้าหน้าที่รักษาความปลอดภัยของพิพิธภัณฑ์อาจประหม่าเมื่อผู้เข้าชมที่อยากรู้อยากเห็นก้าวเข้าไปหางานศิลปะและโน้มตัวเข้าไปดูใกล้ๆ ท้ายที่สุด คนที่คลั่งไคล้อาจต้องการโจมตีผลงานชิ้นเอกด้วยมีดหรือพ่นสีทับ อย่างไรก็ตาม สำหรับผู้รักศิลปะอย่างแท้จริง การได้อยู่ใกล้ ๆ กับงานศิลปะสามารถนำเสนอความซาบซึ้งที่ลึกซึ้งยิ่งขึ้นในสิ่งที่ศิลปินมีในใจ ลายเส้นพู่กัน การจัดองค์ประกอบสี และคุณลักษณะ
ที่มีรายละเอียดอื่นๆ
สามารถ เมื่อคุณถอยหลังและมองงานศิลปะจากระยะการรับชมที่ตั้งใจไว้ เกือบจะสร้างความประทับใจและอารมณ์ที่หลากหลายได้อย่างน่าอัศจรรย์ พูดง่ายๆ ก็คือ มุมมองระยะใกล้สามารถเปิดเผยข้อมูลเกี่ยวกับงานศิลปะและศิลปินได้ ตัวอย่างเช่น ภาพวาดของอาจารย์เก่าเป็นวัตถุที่มีเลเยอร์ที่ละเอียดอ่อน
มากซึ่งมีคุณลักษณะหลายอย่างที่ไม่ชัดเจนในทันที ดวงตาของเรารับรู้ชั้นสีเป็นส่วนใหญ่ ซึ่งเป็นการเรียงตัวที่ซับซ้อนของเม็ดสี แต่สิ่งเหล่านี้ฝังอยู่ใน “สารยึดเกาะ” ที่สามารถเปลี่ยนรูปลักษณ์ของเม็ดสีได้แม้ว่าตัวมันเองจะโปร่งใสก็ตาม ในความเป็นจริง จิตรกรระดับปรมาจารย์บางคนใช้ชั้นเคลือบหลายสิบชั้น
เพื่อให้ได้สี การไล่ระดับสี และความลึกที่ต้องการ ภาพ โมนาลิซาของเลโอนาร์โด ดา วินชีเป็นตัวอย่างที่สำคัญของเทคนิคการซ้อนชั้นดังกล่าว แม้ว่าผู้เข้าชมพิพิธภัณฑ์ลูฟร์เพียงไม่กี่คนเท่านั้นที่ได้รับอนุญาตให้เข้าใกล้มากพอที่จะชื่นชมอย่างเต็มที่ การตรวจสอบภาพวาดอย่างรอบคอบยังสามารถเปิดเผย
ชั้นเตรียมการ ภาพร่างเริ่มต้น หรือภาพวาดใต้ภาพ โดยสิ่งหลังจะเป็นประโยชน์อย่างยิ่งในการระบุตัวตนที่แท้จริงของศิลปินที่ไม่รู้จัก บางครั้งแม้แต่งานศิลปะใหม่ทั้งหมดก็สามารถค้นพบได้ภายใต้พื้นผิว อย่างไรก็ตาม การวิเคราะห์ระยะใกล้ดังกล่าวเหมาะที่สุดสำหรับนักอนุรักษ์ศิลปะมืออาชีพ
และนักวิทยาศาสตร์ด้านการอนุรักษ์ ซึ่งทั้งคู่ต้องติดตั้งกล้องจุลทรรศน์และเทคนิคการถ่ายภาพอื่นๆ บุคคลเหล่านี้เป็นผู้เชี่ยวชาญในการรับข้อมูลโครงสร้างและสารเคมีที่มีรายละเอียดสูง ซึ่งมีความสำคัญอย่างยิ่งในการระบุ รับรองความถูกต้อง เก็บรักษา และอนุรักษ์งานศิลปะ เป้าหมายของพวกเขา
คือการระบุ
เม็ดสีและส่วนผสมของเม็ดสีแต่ละชนิด หาวิธีสร้างเลเยอร์ในแบบ 3 มิติ และกำหนดวิธีการที่ศิลปินนำไปใช้ เงื่อนงำอันมีค่าเกี่ยวกับความถูกต้องของงานศิลปะยังมาจากการตรวจสอบว่าเม็ดสีนั้นเป็นสีที่ใช้ในเวลาที่ควรจะสร้างภาพวาดนั้นจริงๆ หรือไม่ และ/หรือการดูว่างานนั้นเสื่อมคุณภาพในลักษณะ
ที่คาดหวังสำหรับภาพวาดในยุคนั้นหรือไม่ . สี สารเคลือบ และสารเคลือบเงาทั้งหมดเสื่อมสภาพตามธรรมชาติเมื่อสัมผัสกับแสงและความชื้น อันที่จริง สีแคดเมียม-เหลืองและตะกั่ว-ขาวในยุคแรกๆ บางสีทำปฏิกิริยากันเองและค่อยๆ เปลี่ยนเป็นสีดำตามอายุ ปรากฏการณ์การเสื่อมสภาพดังกล่าวอาจจำกัดอยู่
ที่พื้นผิวไม่กี่ไมครอน แต่บางครั้งอาจครอบคลุมชั้นสีทั้งชั้นด้วยซ้ำ ความท้าทายสำหรับนักอนุรักษ์คือการระบุว่าภาพวาดเสื่อมโทรมไปมากน้อยเพียงใด ผลิตภัณฑ์ใดถูกสร้างขึ้น และสิ่งใดที่สามารถทำได้เพื่อป้องกันไม่ให้สิ่งต่างๆ เลวร้ายลง ผู้เชี่ยวชาญมีเครื่องมือมากมายในการกำจัด
เครื่องมือทางการค้าสำหรับนักอนุรักษ์งานศิลปะ วิธีที่ง่ายที่สุดในการรับข้อมูลระดับจุลภาคโดยละเอียดเกี่ยวกับองค์ประกอบและชั้นของเม็ดสีคือเพียงแค่เอามีดผ่าตัดตัดพื้นที่หน้าตัดเล็กๆ ของงานศิลปะออก เมื่อวางชิ้นส่วนนี้ไว้ด้านข้าง จะสามารถมองเห็นและวิเคราะห์เลเยอร์ต่างๆ ได้ เช่นเดียวกับตัวอย่าง
ที่สกัดจากแผ่นน้ำแข็งหรือชิ้นเนื้อเนื้อเยื่อในทางการแพทย์ อย่างไรก็ตาม การสุ่มตัวอย่างจะทำให้เกิดจุดเสียหาย และแม้ว่ารอยเหล่านี้แทบจะมองไม่เห็นด้วยตาเปล่า แต่ควรใช้เทคนิคนี้เท่าที่จำเป็นเท่านั้น โดยเฉพาะอย่างยิ่งในบริเวณที่มองเห็นได้ชัดเจน เช่น ใบหน้าของใครบางคนหรือกับภาพวาด
ที่มีค่ามาก และแม้ว่าจะสามารถเก็บตัวอย่างได้ แต่ก็ให้ข้อมูลในพื้นที่ที่เลือกเพียงไม่กี่แห่งของงานศิลปะทั้งหมด สำหรับงานศิลปะบางประเภท เช่น ต้นฉบับที่มีการตกแต่งหรือภาพประกอบ การสุ่มตัวอย่างเป็นไปไม่ได้เนื่องจากหน้าบางและละเอียดอ่อนเกินไป
อย่างไรก็ตาม
มีวิธีการถ่ายภาพบางอย่างที่ไม่ทิ้งร่องรอยที่มองเห็นได้บนภาพวาด ซึ่งแต่ละวิธีก็มีจุดแข็งและจุดอ่อนต่างกันไป รังสีเอกซ์เป็นเครื่องมือที่ทรงพลังอย่างยิ่ง แต่สามารถระบุได้เฉพาะองค์ประกอบของอะตอมและไม่สามารถระบุสีแต่ละสีในส่วนผสมได้ นอกจากนี้ เครื่องฉายภาพเอ็กซ์เรย์ส่วนใหญ่
จะฉายรังสีผ่านตัวอย่างและไม่ได้ให้ข้อมูลในรูปแบบ 3 มิติ แม้ว่าจะมีการพัฒนารุ่นที่แก้ไขเชิงพื้นที่ (confocal) ซึ่งสามารถสุ่มตัวอย่างจุดที่เลือกได้ สำหรับการศึกษาพื้นที่ขนาดใหญ่ด้วยเทคนิคนี้ ต้องใช้แหล่งซินโครตรอนซึ่งมีค่าใช้จ่ายสูงและไม่ได้หามาโดยง่าย ราคาถูกและใช้งานง่ายกว่ารังสีเอกซ์
ตัวอย่างเช่น การสะท้อนแสงอินฟราเรดสามารถเผยให้เห็นภาพวาดใต้ภาพวาดทั้งหมด ในขณะที่การถ่ายภาพรังสีอัลตราไวโอเลตสามารถเผยให้เห็นพื้นที่ที่เคลือบด้วยสารเคลือบเงาบางชนิด จุดที่เลือกยังสามารถตรวจสอบได้ด้วย ซึ่งทั้งหมดนี้สามารถระบุเม็ดสีเฉพาะได้ดี แม้ว่าโดยทั่วไปแล้ว
จะถูกจำกัดไว้บนพื้นผิวภาพ แทนที่จะให้ข้อมูล 3 มิติในความเป็นจริง สำหรับเครื่องมือทำแผนที่ทั้งหมด มีการแลกเปลี่ยนระหว่างการมีความละเอียดเชิงพื้นที่สูง มุมมองกว้าง ความจำเพาะทางเคมีที่ดี และความง่าย (และต้นทุน) ในการใช้งาน เราคิดว่าเด็กใหม่ของเราในบล็อก – กล้องจุลทรรศน์โพรบแบบปั๊ม
สามารถหาตำแหน่งในวิทยาศาสตร์การอนุรักษ์ได้โดยการหลีกเลี่ยงข้อจำกัดบางประการเหล่านี้ศิลปะของการเป็นสี่เหลี่ยม เพื่อดูว่าเหตุใดจึงสามารถใช้กล้องจุลทรรศน์โพรบแบบปั๊มในการถ่ายภาพศิลปะได้ อันดับแรกควรอธิบายถึงสารตั้งต้นซึ่งเป็นเทคนิคที่พัฒนาโดยนักฟิสิกส์ซึ่งเริ่มใช้ในสาขาการถ่ายภาพชีวการแพทย์ที่ดูเหมือนไม่เกี่ยวข้องกัน รู้จักกันในชื่อ “การเรืองแสงสองโฟตอน” (TPF)
Credit : เว็บสล็อตแท้ / สล็อตเว็บตรงไม่ผ่านเอเย่นต์
